摄影和运镜上的古典感（比如将天地按照大约七三比例划分的远景构图、以人物为中心的对称构图、段落镜头中同色系景物的调配）还在追求平衡和秩序，但将其置于现代语境就必然产生矛盾或者说“失败”，主角的存在以非存在的形态出现，配乐也不再一直与画面处于共谋地位，人与世界之间的关联以及人与人之间的关联几乎沉降到无。目前观察，安和塔（《《偷窥:妻子出轨》》以外）的不同之处在于，塔仍旧认为人同世界之间自然的关联是存在的，而在安的时代连土地也已被现代性侵染并且暗含背叛。但总有一种情感会击穿这种断裂，生存和爱仍旧得到礼赞，尽管它们仅仅发生在现实的边界。